Donkey Kongs Multiscream
In den frühen 80er Jahren machten sechs junge Musiker unter dem Namen DONKEY KONG'S MULTI SCREAM (DKMS) mit einer Musik von sich reden, die von Kritikern als ein "Synthese von punkiger Free Funk-Attitude mit experimenteller Improvisationsfreude" beschrieben wurde, als "kompromisslos", "Ganzkörpermusik", "Musik zum Ohrenschlackern" oder kurz als "härteste Versuchung, seit es europäischen Funk gibt", Doppelkonzerte mit Weather Report, Slickaphonics, James Blood Ulmer oder John Scofield, Auftritte an Festivals in Köln, Willisau, Antwerpen oder Lugano, ausgedehnte Tourneen in Europa sowie zwei euphorisch aufgenommene Plattenproduktionen belegen diese höchst kreative Phase.
Die Lunte brannte kurz, aber umso intensiver. Nach ihrer Auflösung zeigte sich in diversen Nachfolgeprojekten (Intergalactic Maiden Ballet, Ocean Park, Stiletto, NoNo Diet Bang), wie innovativ und stilprägend DKMS für die damalige Szene tatsächlich war.
Bald 30 Jahre später ist DONKEY KONG'S MULTI SCREAM wieder da - und wie!
Mit den zwei Zürcher Neuzugängen Muzik und Stauffacher, und mit neuem Material. Nach wie vor zählt das hochkomplexe und traumwandlerisch sichere Rhythmusgeflecht Jordi- Brugger zu den Markenzeichen von DKMS, ein brodelnder Hexenkessel aus Rhythmen und Akzenten.
Die ungewöhnliche Kombination von Trompete-Saxophon mit simultanem Keyboard verleiht den arrangierten und improvisierten Sätzen der Hornsection eine einzigartige Klangfarbe. Prägend die Handschrift des inzwischen zu einem erfolgreichen Schweizer Komponisten gewachsenen Trompeter/Keyboarder Dieter Amann. Das offene Konzept der Gruppe erlaubt ein virtuoses Interplay auf hohem energetischen Niveau- sicher ein Charakteristikum dieser Formation.
Das Repertoire von DONKEY KONG'S MULTI SCREAM erinnert gelegentlich an Miles Davis, an Fela Kuti, an Ornette Coleman. Das neue Material beweist, dass die Band nichts an Intensität und Aktualität verloren hat. In Zeiten ästhetischer Schönfärbereien kreieren die Musiker erfrischend wilde Klangmixturen, eine ureigentlich afrikanische Musik von dionysischer Kraft. Was so viel heisst wie, dass das Ohr nicht einziges Organ der Rezeption bleiben muss.
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